Canti di prigionia

I tre canti che formano questo importante ciclo dallapiccoliano sono: 

• «Preghiera di Maria Stuarda» («O Domine Deus! speravi in te...») per voci miste e alcuni strumenti
• «Invocazione di Boezio» («Felix qui potuit boni fontem visere lucidum...») per voci femminili e alcuni strumenti; 
• «Congedo di Girolamo Savonarola» («Premat mundus, insurgant hostes, nihil timeo...») per voci miste e alcuni strumenti. 

Preghiera di Maria Stuarda

Dallapiccola cosi si è espresso sulla genesi dei tre Canti di Prigionia: 

«Stavo lavorando alla mia prima opera, Volo di notte (...) quando presero a circolare strane voci (...> Che il fascismo, dopo l'esempio di quella hitleriana, potesse dare il via a una campagna razzista? (...) ..la campagna antisemita fu ufficialmente aperta ...) Avrei voluto protestare; ma, insieme, sentivo che ogni mio gesto sarebbe stato vano. Solo attraverso la musica avrei potuto esprimere la mia indignazione (...). Proprio in quei giorni avevo terminato la lettura della Maria Stuarda di Stefan Zweig in cui avevo scoperto una breve preghiera scritta dalla regina negli ultimi anni di carcere (...>. Tuttavia, un solo brano mi sembrava troppo poco per esprimere completamente la mia protesta. Dovevo cercare altri testi, di altri prigionieri famosi.» -

Invocazione di Boezio

Sulla saltuaria utilizzazione della tecnica dodecafonica, Dallapiccola scrive:

«Il sistema dodecafonico mi attraeva, sebbene allora ne avessi una conoscenza ancora parziale.; in ogni modo, una serie di dodici note poteva servire come tema principale. Ma un giorno mi balenò l'idea di unire i singoli brani non solo con un tema di dodici note, trattato il piu' liberamente possibile, ma anche con un frammento del liturgico Dies irae dies illa. Poiche la guerra era scoppiata proprio allora, niente di strano nel pensare al Giudizio Finale.» -

Sulla saltuaria utilizzazione della tecnica dodecafonica, Dallapiccola scrive: 

«Il sistema dodecafonico mi attraeva, sebbene allora ne avessi una conoscenza ancora parziale.; in ogni modo, una serie di dodici note poteva servire come tema principale. Ma un giorno mi balenò l'idea di unire i singoli brani non solo con un tema di dodici note, trattato il piu' liberamente possibile, ma anche con un frammento del liturgico Dies irae dies illa. Poiche la guerra era scoppiata proprio allora, niente di strano nel pensare al Giudizio Finale.» -

Congedo di Girolamo Savonarola

Dunque è a contatto con una realtà da contestare che Dallapiccola inisorge, e insorge non solo ricorrendo a testi di celebri prigionieri del passato in funzione di denuncia della situazione presente, ma sul piano concreto delle scelte tecniche e linguistiche, configurando una nuova dialettica tra metodo dodecafonico, nato dalla necessità espressionistica di rappresentare il caos esistenziale mediante la razionalizzazione del « negativo » che deliberatamente rifugge da polarizzazioni tonali e dalla tradizionale normatività, e plastica evidenza del disegno musicale, impulso ad esprimere il contenuto in una forma potentemente comunicativa, lontana da tematiche decadentistiche. Il rigore massimo della scrittura corale, la bellezza del materiale acustico, ora insistito su timbri cupi, ora dolci e siderei, il proverbiale nitore di ogni pagina, fanno di questi Canti uno dei capolavori del nostro tempo.

Ristampato da:

• MusicaClassica - Arte di Paolo Fiordalice - Canti di prigionia (http://musicaclassicaarte.freeweb.supereva.it/Dallapiccolacantidi.htm?p). © All rights reserved.