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Letteratura

Viaggio nel colore prediletto dal poeta triestino
L’azzurro mediterraneo di Umberto Saba

Una connotazione cromatica, reale e insieme simbolica, è presente in tutto il Canzoniere di Umberto Saba, sia attraverso la precisa indicazione attributiva, sia attraverso i suoi sinonimi, sia attraverso l’ambientazione particolare: quella dell’azzurro. Specialmente nella sezione Mediterranea le concordanze sono numerose.

Ebbri canti si levano e bestemmie
nell’osteria suburbana. Qui pure
- penso - è Mediterraneo. E il mio pensiero
all’azzurro s’inebbria di quel nome”

(Ebbri Canti).

Si tratta di un azzurro particolare, fulgido, che è quello del cielo e del mare di Trieste, spazzati sempre da un’allegra e irruente folata di Bora:

In fondo all’Adriatico selvaggio
si apriva un porto alla tua infanzia.
/ ... /
Immenso
t’accoglieva l’azzurro, lo sperdeva
nella volta celeste”.

(Tre poesie a Linuccia).

Fin dalla prima lirica di Mediterranee, Entello, l’aggettivo ha dimensioni rievocative e visive:

Per una donna lontana e un ragazzo
che mi ascolta, celeste,
ho scritte, io vecchio, queste
poesie

La poesia è comunque personificata con un aggettivo grecizzante:

A te occhiazzurra questi canti deve
uno che ha sete e alle tue labbra beve”.

La carenza di “Bigiaretti e compagni” è stata proprio quella di non avere saputo discernere la tonalità:

Manca,
ad una che di noi rendono immagine,
ai tuoi occhi il colore dei tuoi occhi,
azzurra luce che per te ho saputo
cogliere estrema agli attimi fuggenti.”

(Tre poesie alla Musa).

Quell’azzurra luce può richiamare in antitesi l’amara luce per non vedere la quale

il portiere caduto alla difesa
ultima vana, contro terra cela
la faccia

(Goal)

una delle interessanti poesie sul gioco del calcio, in cui l’autore aveva trovato finalmente occasione di umana solidarietà.

Lo sguardo azzurro domina i sonetti dell’Autobiografia. Nel Terzo il padre è definito “assassino” (ma nel dialetto triestino l’epiteto ha uno spessore molto diverso e diventa quasi un intercalare) dalla madre che era stata abbandonata ancora incinta. Quando a vent’anni Saba conosce il padre, resta conquistato dal suo spirito fanciullesco, dalla sua giovialità, soprattutto dal fatto che “aveva in volto il mio sguardo azzurrino”. Certo non poteva non sfuggire di mano a sua madre, saggia e severa, “come un pallone”. Ne deriva in Saba la sensazione perenne di un conflitto interiore: "Eran due razze in antica tenzone”. Dal matrimonio con Lina nasce Linuccia:

Quella che cresce accanto a noi, bambina
dagli occhi azzurri è dal suo grembo uscita”

(Sonetto 12).

Ancora in Ritratto della mia bambina, incluso in Cose leggere e vaganti, il poeta avverte che

la mia bambina con la palla in mano,
con gli occhi grandi colore del cielo

può essere paragonata

certo alla schiuma, alla marina schiuma
che sull’onde biancheggia, a quella scia
ch’esce azzurra dai tetti e il vento sperde

Ma pure una ragazza

gli siede muta di contro, che manda
dalle labbra sottili azzurro fumo

(Due Felicità).

Sul colore degli occhi è costruita quella splendida metafora di Trieste inclusa in Trieste e una donna:

Trieste ha una scontrosa
grazia. Se piace,
è come un ragazzaccio aspro e vorace,
con gli occhi azzurri e mani troppo grandi
per regalare un fiore

Non poteva trovare più felice similitudine l’autore per la città da lui amata non solo come natale, ma per se stessa, se non con uno dei numerosi ragazzi che la popolano, per esempio Il garzone con la carriola:

Vedrai che basta poco
a rallegrarti: un animale, un gioco,
o, vestito di blu,
un garzone con una carriola

dove il blu è azzurro rinforzato.
Qualche volta l’azzurro, anche esemplificato nelle sue varianti, è causa di effetti comici:

Un palloncino invece,
un turchino vagante palloncino
nell’azzurro dell’aria, ed il nativo
cielo non mai come nel chiaro e freddo
mezzogiorno d’inverno risplendente”

(Mezzogiorno d’inverno)

Con due fiorini un cappone metteva
nel suo grande turchino fazzoletto

(Autobiografia 2).

Non può non fare sorridere il piccolo Berto che “calze portava di color celeste”, continua a vestire ancora “calze celesti” in Eroica, sogna l’angelo custode in “azzurri calzoncini” (Preghiera all’angelo custode) e, quando è ammalato, fantastica guardando

bianche stoviglie, ove son navi in blu
dipinte, un porto, affaccendate genti / intorno a quelle

(La vetrina).

Quasi sempre il cielo è azzurro, con valenza sia allegorica sia realistica:

Sfuma il turchino in un azzurro tutto
stelle. Io siedo alla finestra e guardo.
Guardo e ascolto; però che in questo è tutta
la mia forza: guardare e ascoltare

(Meditazione)

Il cielo è azzurro come il primo cielo
che Dio inarcava sulla terra nuova,
e il mare, appena benedetto, è un liscio
specchio all’azzurro di tutto quel cielo

(Il pomeriggio)

Guardavo in alto rosea nuvoletta
veleggiar, scolorando, il ciel turchino

(Sognavo al suol prostrato)

Con larghi giri alla campagna piomba
re dell’azzurro spazio

(Favoletta)

Per lei sola fremeva ed arrideva
l’azzurra immensità

(L’amorosa spina).

Nelle Fughe la tonalità azzurra fa da Leitmotiv. Nella Prima una voce enuncia:

Io vedo,
per oltre alle sue porte aperte, il cielo
azzurro e il mare con le antenne

Si tratta chiaramente del panorama offerto dal molo di Trieste. Nella Quarta Fuga uno dei due interlocutori esordisce:

Sotto l’azzurro soffitto è una stanza
meravigliosa a noi viventi il mondo

E un altro nella Quinta asserisce.

Amo i paesi strani,
i mari azzurri d’isole fioriti,
dove, come qui il sole, arde la luna

Nella Sesta fuga, una scena di “cronaca azzurra”, come la definisce l’autore, fra le più complesse perché sottende implicazioni politiche e perché il dissidio interiore pare equilibrato da una terza voce, emblema forse della poesia, ricompare il topos dell’occhio azzurro:

La mia voce in alto vola,
scende al basso; il male e il bene
tutto è puro quando viene
all’azzurra mia pupilla”.

Saba, con una delle sue insolvibili contraddizioni, sentiva la necessità

d’immettere la mia dentro calda
vita di tutti,
d’essere come tutti
gli uomini di tutti
i giorni

Ma d’altra parte era conscio della sua incapacità di realizzare pienamente la fusione, era consapevole dello spazio personale che involontariamente si lasciava e che definì sapientemente e ontologicamente “azzurro”:

Ma un cantuccio,
ahimé, lasciavo al desiderio, azzurro
spiraglio,
per conteplarmi da quello, godere
l’alta gioia ottenuta
di non esser più io,
d’esser questo soltanto: fra gli uomini
un uomo

(Il borgo).

Del resto in un’altra poesia dal titolo Il poeta, inclusa in Trieste e una donna, dice:

Il poeta ha le sue giornate
contate,
come tutti gli uomini; ma quanto,
quanto variate!
/ ... /
Sovra ogni aspetto lo rallegra questo
d’avverse luci, le belle giornate
movimentate
come la follia in una lunga istoria
dove azzurro e tempesta poco dura”.

Moltissime altre potrebbero essere le citazioni: “azzurro mar natio”, “onde turchine”, “cielo azzurro”, “turchina è ancor la volta del cielo”, “il blu del cielo”, “acqua azzurra piovana”, “azzurro fonte”. Ma già in una delle prime Poesie dell’adolescenza e giovanili, il protagonista Glauco, appellativo per sé denso di significato, invita:

Perché non vieni con me sulla sponda
del mare, che in sue azzurre acque c’invita?

E’ un anticipo dei personaggi mitici rivisitati di Mediterranee: Ganimede, Narciso, Telemaco e soprattutto Ulisse. Intrisa di azzurro, anche se non esplicitamente dichiarato, è la conclusiva poesia Ulisse, in cui, in sintonia con l’eroe dantesco, Saba si sente risospinto al largo nella ricerca della verità dal doloroso amore per la vita:

Il porto
accende ad altri i suoi lumi; me al largo
sospinge ancora il non domato spirito,
e della vita il doloroso amore

Liana de Luca

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Poetry - Umberto Saba

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